Jaipurský literární festival 2021: Taran N Khan o svém románu, Shadow City, a stát se dnes spisovatelkou

Autor je jedním z řečníků v probíhající digitální verzi Džajpurského literárního festivalu. V e-mailovém rozhovoru pro indianexpres.com mluvila o své práci, narativních rozhodnutích, která na své cestě učinila, a o tom, jaké to je být dnes spisovatelkou.

'Pandemie ztížila možnost dostat se ven a hlásit se, nebo dokonce jen potkat lidi, což považuji za důležitou součást tvůrčího procesu,' řekla.

Města, stejně jako lidé, tají příběh. A stejně jako lidé přebírají vizi vypravěče. Například Charles Dickens použil Londýn nejen jako prostředí, ale i jako postavu ve svých románech, přičemž při budování světa využil temnotu, hlad a zoufalství města. Podobně je těžké číst romány Jamese Joyce a neznat Dublin. Ve skutečnosti jeden z nejtrvalejších popisů jeho magnum opusu z roku 1904 Ulysses jde muž na procházku po Dublinu. Nic se neděje.

V literatuře faktu se města stávají místem pro reportáže, zdrojem informací více než útěchou. Ve své knize z roku 2019 Stínové město Taran N Khan od tohoto holého přístupu odchází a místo toho shromažďuje příklady svých cest v Kábulu po příjezdu v roce 2006. Neplete příběh kolem válkou zničeného města, ale nachází příběhy na místě.

Autor je jedním z řečníků na probíhající digitální verzi Džajpurského literárního festivalu. V e-mailovém rozhovoru s indianexpres.com mluvila o své práci, narativních rozhodnutích, která na své cestě učinila, ao tom, jaké to je být dnes spisovatelkou.

úryvky.

v Osamělé město, Olivia Laing překládá svou osamělost do osamělosti města — New Yorku. Je to zčásti memoár, zčásti deník, odhalující tolik o spisovateli jako o městě. v Stínové město středem pozornosti je však město. Pomohlo vám vaše vzdělání novináře k udržení objektivního postoje?

Od rané fáze procesu psaní jsem věděl, že chci, aby kniha byla spíše o městě, než aby se ubírala směrem k tradičním memoárům. Důvodem bylo, že existuje mnoho knih o novinářích, kteří jedou do Afghánistánu nebo do jiných konfliktních oblastí, a necítil jsem potřebu tyto příběhy doplňovat.

Zároveň jsem v knize přítomen, a to částečně proto, že jsem chtěl dát čtenářům najevo, že to byl můj hlas a moje úvahy, které sdílím. Chtěl jsem také využít zvláštního spojení, které jsem cítil s Kábulem, a čerpat ze sdílené kultury regionu, která ovlivnila způsob, jakým jsem město prožíval. Součástí procesu tedy bylo nalezení rovnováhy mezi těmito prvky. Klíčové pro mě bylo zeptat se, zda moje přítomnost přidala vrstvu vhledu do toho, jak čtenář viděl Kábul. Město, jak říkáte, mělo být středem pozornosti.

Uvádíte svůj pathanský původ jako důvod pro vaši brzkou fixaci na Afghánistán. Můžete osvětlit, jak se vyvíjel váš vztah s Kábulem?

Můj počáteční pocit vzrušení z příchodu do Kábulu znamenal, že jsem do města přijel s pocitem štěstí a spřízněnosti, což se podle mě ukázalo jako docela zásadní pro vývoj vztahu. Měl jsem to štěstí, že jsem mohl pracovat s lidmi, kteří mi pomohli prozkoumat město s intimitou a kteří se oddávali mé zvědavosti.

Pak tu byl můj dědeček z matčiny strany, kterému jsem říkal Porodní asistentka , který hluboce ovlivnil můj čas ve městě. Nikdy v Kábulu nebyl, ale jak mi řekl: ‚Některá města jsem nikdy nenavštívil, ale dobře je znám‘. Jeho znalost Kábulu pocházela z knih a četby a díky ponoření se do sdíleného kulturního kontinua regionu. Otevřel mi mnoho cest do města ze své studie v Aligarhu.

To vše ovlivnilo to, jak se mi město jevilo, konverzace, které jsem vyhledával, okamžiky spojení a každodenní gesta, která se mi vtiskla do paměti. Například, Porodní asistentka vyprávěl mi o Rudabě, princezně z Kábulu v perském eposu Shahnama , a o jejím milostném příběhu se Zalem, kterého je odhodlaná si vzít navzdory počátečnímu odporu vůči zápasu. Jejich dítětem je slavný hrdina Rustam. Pohled na Kábul prostřednictvím tohoto příběhu odhalil, že je to prostředí pro romantiku a touhu. Ukázala také, jak bylo město součástí literární historie regionu. Hledání takových vazeb a vrstev na minulost a současnost Kábulu pro mě bylo krásné a transformující.

Uvědomila jsem si, že jako Indka jsem měla přístup k určitým prostorům a příběhům, které byly opravdu zajímavé, řekla. (Zdroj: Amazon.in)

Pokud budete požádáni, abyste se podívali objektivně, myslíte si, že vaše zkušenosti jako ženy utvářely vyprávění nebo pohled, který jste v knize zaujali?

Když jsem přijela do Kábulu, byla jsem požádána, abych nechodila po ulicích, ne proto, že jsem žena, ale proto, že jsem do města přišla ze zahraničí. Ale jako žena z Indie jsem už měla komplikovaný vztah k chůzi a k ​​tomu, že mi bylo řečeno, abych nechodila, takže tato představa na mě působila jinak. Byl to také další způsob, jak mi toto nové město připadalo jaksi známé.

Uvědomila jsem si, že jako Indka mám přístup k určitým prostorům a příběhům, které byly opravdu zajímavé a cenné, jako je návštěva dámské strany svatebních síní nebo trávení času s mladými pracujícími ženami, které mluví o svých aspiracích. Všechny tyto zkušenosti ovlivnily knihu různými způsoby. Jelikož jsem vyrůstal v relativně izolovaném domě na severu Indie, vyhovovalo mi i bydlení v interiérech, což znamenalo, že jsem často trávil večery posloucháním příběhů a vzpomínek starých Kábulů. I ty tvořily pro mě bohatý terén k putování a dodaly knize jinou krajinu.

Ve stejném duchu, jak jste vybírali a rozhodovali o hlasech, které budou zahrnuty do knihy? Pokud nás provedete rozhodnutími, která jste v této věci učinili.

Byli někteří lidé, o kterých jsem si byl jistý, že je chci zahrnout do knihy na začátku procesu, jako Zafar Paiman, archeolog, který provedl vykopávky v buddhistickém klášteře na okraji Kábulu. Nebo Saleem Shaheen, filmař, který je silně ovlivněn bollywoodskými filmy a natočil populární filmy s nízkým rozpočtem.

Proces editace byl nakonec určen strukturou knihy a myšlenkou putování po tomto měnícím se městě. Tehdy bylo snazší zachovat prvky, které sloužily k otevření okna do města; zvýraznit ty příběhy, které Kábulu odhalily jinou vrstvu.

Toto rozhodnutí bylo klíčové také proto, že mě zbavilo potřeby projít si kontrolní seznam ‚problémů‘, které jsou s městem spojeny, a místo toho se zaměřit na to, co mi přišlo zajímavé a přesvědčivé. Jak jsem psal v knize, jedná se spíše o mapy prozkoumávání a bloudění než o vysvětlování a ovládání.

Vaše kniha získala cenu za literaturu faktu v roce 2020. Jaké to je být v této době spisovatelkou v zemi?

Myslím, že je to náročné období pro všechny druhy spisovatelů. Pandemie ztížila možnost dostat se ven a hlásit se, nebo dokonce jen potkat lidi, což považuji za důležitou součást tvůrčího procesu. Politicky žijeme v době intenzivní polarizace a vidím, že mnoho mých kolegyň, zejména nezávislých novinářek, je vystaveno krutým útokům online i v každodenním životě jen proto, že vykonávají svou práci.

Zároveň existují lidé, kteří nadále mluví a jsou oddáni myšlence žurnalistiky nebo umění jako veřejné služby, což je velmi silné svědectví. Pokud jde o knihy, myslím, že si lidé nyní více uvědomují sílu dobrého psaní literatury faktu a mají zájem prozkoumat rozsah těchto příběhů, což je dobrá zpráva pro spisovatele, jako jsem já.

Sdílej Se Svými Přáteli: