Vycházíme jako přátelé ze staré školy: Dirk Maggs o Neilu Gaimanovi a adaptaci Sandmana jako audioknihy

V rozhovoru pro indianexpress.com mluví Dirk Maggs o důležitosti zvukového média pro vypravěče, Douglase Adamse a autora, jehož dílo sní o adaptaci: Shakespeare.

Maggs, často označovaný za otce adaptací audioknih, je známý adaptací grafických románů a filmů do audioknih. (Zdroj: Audible)

Spojení Dirka Maggse s rádiem začalo v 60. letech 20. století. Bylo to také, když si uvědomil sílu zvuku ve vyprávění a jeho potenciál být příběhem i vypravěčem příběhu. O několik let později nejen něco podobného udělal, ale také rozšířil známé hranice.

Maggs, často označovaný jako otec adaptací audioknih, je známý adaptací grafických románů a filmů do audioknih. Jeden z jeho nejtrvalejších úspěchů a stále se opakující otázka, kterou dostává, je stále ručně vybírán Douglasem Adamsem, aby adaptoval klasiku. Stopařův průvodce po galaxii série pro rádio. Maggs tvrdí, že neměl tušení: Byl to úplný blesk z čistého nebe. Příběhem je, že Douglas byl maximálně ohromen Maggsovou prací v BBC, která zahrnovala natáčení audio filmů s DC Comics. Superman a Bat-man .

Neila Gaimana zná 30 let a adaptoval se Nikde a Hvězdný prach . V poslední době je připraven přinést exkluzivní audio adaptaci Sandman spolu s Audible a obsazení povedou Riz Ahmed, Justin Vivian Bond, Arthur Darvill, Kat Dennings jako Death, Taron Egerton, William Hope, Josie Lawrence, Miriam Margolyes, Samantha Morton, Bebe Neuwirth, Andy Serkis a Michael Sheen jako Lucifer.

V rozhovoru s indianexpress.com , Maggs hovoří o této zkušenosti a také o důležitosti zvukového média pro vypravěče, Douglase Adamse a autora, jehož dílo sní o adaptaci: Shakespeara.

úryvky.

Kdy začal váš zájem o rádio?

Byl jsem dítě 60. let a v těch dnech v neděli v poledne ve Spojeném království BBC hrála v rádiu komediální programy. Mnoho z nich jsem si zamiloval, včetně klasik jako Round The Horne, které byly velmi vtipné a také plné skečů založených na vzrušujících a exotických místech, všechny vytvořené ve zvuku, ale které byly podle mé představivosti dokonale živé jako vizuální obrazy. To pro mě bylo velmi působivé.

Zdá se vám zvukové médium pro vypravěče více osvobozující než vizuální médium?

Nemyslím si, že člověk potřebuje skutečné obrázky, aby vytvořil obrázky v něčí mysli. Ve stejném příběhu lze přejít od zobrazování galaxií srážejících se do vnitřku termitího hnízda. Opravdu je to tak flexibilní. A je to velmi levné ve srovnání s vytvářením těchto efektů na obrazovce. Ve skutečnosti považuji nedostatek kameramanského štábu, osvětlení, make-upu, šatníku a tak dále za osvobozující – to znamená, že při práci s herci se člověk může okamžitě dostat k jádru toho, o co se snaží.

Při adaptaci románu na rozhlasový seriál pro klasiku Stopařův průvodce po galaxii , jak zajistíte, že nezředíte původní hlas a zároveň nebudete slyšet svůj vlastní hlas?

Při adaptaci děl Douglase Adamse nebo Neila Gaimana si vždy uvědomuji, že jsem mluvčím autora – že se nemohu příliš odchýlit od šablony, kterou si v knize stanovili. Ve skutečnosti si někdy zoufám při sledování filmů nebo televizních pořadů, kde autoři opustili zdrojový materiál a začali vymýšlet své vlastní příběhy. Zdá se mi důležité co nejvěrněji reprezentovat dílo autorů a pomoci tak vytvořit pro jejich dílo nové publikum. Stopařův průvodce po galaxii byl obzvláště náročný, protože Douglas zemřel a já jsem si občas musel představovat, co by řekl na konkrétní otázku o zápletce nebo charakteristice. S Neilem Gaimanem je to mnohem jednodušší. Pro začátek je stále naživu a za druhé je velmi rád, že je aktivní součástí procesu a že mi může pomoci udělat Sandmana co nejblíže původnímu dílu.

Douglas Adams si vás vybral jako adaptér. Znamenalo to převzít větší zodpovědnost?

Neměl jsem tušení, že by si mě Douglas vybral, abych zavolal Stopařům do jejich původního domova, rádia. Byl to úplný blesk z čistého nebe. To znamená, že jsem byl šťastný, že jsem se pokusil naplnit jeho víru ve mě. Měli jsme několik rozhovorů o tom, jak by bylo možné práci přizpůsobit, a tak jsem rád šel do procesu s vědomím, že mám věci pod kontrolou. Problém nastal poté, co Douglas tragicky zemřel. Pak jsem musel v mysli vyvolat jakéhosi virtuálního Douglase a pracovat s jeho mentálním obrazem a věcmi, které by mohl říkat, abych dokončil celou trilogii pěti.

Myslíte si, že poslech příběhu může být efektivnější než jeho čtení?

Je zajímavé vidět zpětnou vazbu, kterou dostáváme od posluchačů, kteří si užívali příběhy vyprávěné zvukem. Byli zcela ponořeni do světa knihy nebo grafického románu, aniž by je museli číst. Z této zpětné vazby se zdá jasné, že můžeme stát samostatně jako forma vyprávění ve vizuálním smyslu. Poté, co jsem adaptoval Douglasovy romány Dirka Gentlyho, mi bylo řečeno, že to několika lidem pomohlo porozumět poněkud komplikované zápletce lépe, než když četli knihu, což mě velmi potěšilo, protože já sám jsem měl problém to pochopit!

Když čtete knihu, kterou byste si mohli přizpůsobit, jak identifikujete prostory, které budou vyplněny zazní později ve vyprávění? Jak se vám daří vytvářet realismus prostřednictvím zvuku?

Je to neustálý boj o vyprávění příběhů se zvukem, aniž by se zdálo, že věci přehnaně popisují. Když postava říká, že zbraň v mé ruce je nabitá, je to jakési klišé, že oba popisují, co dělají, a zároveň k tomu vedou realistický dialog. Raději hledám způsoby, jak obejít to, co zahrnuje jemné zvukové efekty – třeba natažení pistole nebo reakce jiné postavy – což naznačuje, že se děje něco šokujícího. Ať tak či onak, pokud dojde na skřípění, výstřel z vlastní vůle je obvykle dostatečným důkazem toho, že v místnosti je zbraň a že byla použita!

Je to neustálý boj o vyprávění příběhů se zvukem, aniž by se zdálo, že věci přehnaně popisují (Zdroj: Audible)

Hodně jste pracoval v příbězích o superhrdinech i ve sci-fi. Co vás k těmto žánrům přitahuje?

Fascinovala mě myšlenka, že člověk může vytvořit filmový zvuk, aniž by potřeboval filmové obrazy. Zahrnuje vrstvení zvukových efektů a hudby s dobrým scénářem a talentovaným obsazením. Komiksy se stylově velmi dobře propůjčily této umělecké formě. Komiks se tradičně skládá ze série stránek, které končí cliffhangers toho či onoho druhu, které člověk musí otočit, aby zjistil, co se stane. Převést tuto vnímavost do zvuku a psaní scénářů nebylo příliš náročné – koneckonců je to do značné míry to, co filmy dělají. Jako dítě jsem miloval komiksy, takže to v tomto ohledu nebyla těžká práce. To, co jsem nevěděl, bylo, že až se připojím k BBC, naskytne se mi příležitost skutečně uskutečnit své dětské sny!

Adaptovali jste Neila Gaimana Nikde a teď Sandman . Promluvte si s námi trochu více o Sandman a jak k tomu procesu došlo?

Neil je naprosto praktický člověk. Známe se téměř 30 let a já se to snažím udělat Sandman probíhat jako projekt téměř tak dlouho. Když to konečně bylo možné na Audible, věděl jsem, že Neil by se chtěl zapojit, a uvítal jsem příležitost. Vycházíme spolu velmi dobře, skoro jako přátelé ze staré školy, takže to není vůbec těžká práce.

Při tvorbě titulů Batman a Superman pro rádio BBC jsem musel pravidelně mluvit s newyorskou kanceláří DC Comic. Často to bylo proto, abych zjistil, že ve své práci nedělám chyby, někdy to bylo mluvit o smlouvách, ale většinou to bylo jen tak, abychom si popovídali. V DC jsem si našel skvělé přátele včetně zvláště dámy jménem Phyllis Hume, se kterou bylo nesmírně zábavné mluvit a byla velmi dobře informovaná osoba. Byla to Phyllis, kdo se mě zeptal, jestli jsem slyšel o Angličanovi jménem Gaiman, který píše velmi zajímavé grafické romány pro DC. (To bylo kolem roku 1989.) Řekl jsem ne, a další věc, kterou jsem věděl, mi poslala krabici Sandman knihy ke čtení. Jakmile jsem začala číst, byla jsem nadšená.

Existuje nějaký konkrétní žánr nebo autor, jehož dílo chcete adaptovat?

Je jedna nebo dvě oblasti, ve kterých bych chtěl pracovat – rád bych hrál například Shakespeara. Hlavní věc je, že jsem měl neuvěřitelné štěstí, že jsem za posledních 30 nebo 40 let mohl pracovat s autory takové velikosti, jako jsou Neil Gaiman a Douglas Adams, a se všemi úžasnými komiksovými scénáristy v DC. Bylo to nesmírné privilegium a opravdu cítím, že můj bucket list už musí být plný! Ale samozřejmě jako lidské bytosti máme vždy ambice udělat víc a je tu jeden nebo dva předměty a lidé, se kterými bych ještě rád pracoval. Takže se ještě nevzdávám naděje, že mám co nabídnout.

Sdílej Se Svými Přáteli: